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La nueva pel escrita y dirigida por De la Vega, quien viene de ganar el premio al mejor filme argentino en Mar del Plata con de Sangre sigue los pasos de Dante (el personaje interpretado por Mach quien a partir de la muerte de su hermano gemelo se ve arrastrado en una espiral descendente hacia un verdadero infierno de sangre y asesinatos.

Con Gerardo Romano, Ra Taibo y Julieta Cardinali en el elenco, es un thriller de suspenso que pertenece al subg del psicol en donde la intriga gira en dilucidar qu es real y qu no dentro de una trama policial, muy al estilo de filmes como Perdida de David Lynch, o Sleep de Michael Walker.

necrofobia es una enfermedad de la cual podemos adolecer todos, es el miedo a la muerte y para algunos se convierte en algo patol y puede ser muy destructivo. Algo as es lo que le ocurre al protagonista de la pel explic a T el director, en un momento de pausa en pleno rodaje.

El cineasta, que adem de dirigir a los actores y establecer la puesta en escena, opera mismo la c 3D y elige cada encuadre, agreg que una pel donde el personaje sufre de mucha paranoia, porque a medida que avanza la trama lo vamos confrontado cada vez m a la muerte, lo llevamos al l de sus miedos, y eso lo hace estallar

mi caso, soy particularmente sensible a ese tema y creo que con esta pel ten algo bueno para contar, pero sab que iba a tener que confrontar al igual que el protagonista todo lo que no puedo soportar. Igual, creo que estoy haciendo un poco de catarsis a trav del personaje de Mach agreg el director.

Autor de pel de terror como Shadow (2004) y knows your name (2006), filmadas con bajo presupuesto para el mercado internacional y en idioma ingl De la Vega encara ahora su segundo largometraje en espa tras de Sangre una relectura moderna del de Goethe con la que se consagr hace dos a en Mar del Plata.

La d jornada del rodaje, a la que T tuvo acceso, se desarroll en la Parroquia de Guadalupe, en el barrio porte de Palermo, donde transcurr las escenas 61 y 62, en las que se describen dos momentos posteriores al crimen del padre Gustavo (Gerardo Romano),
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que la oficial de polic interpretada por Saccone investiga con la ayuda de un m forense encarnado por Hugo Astar.

Saccone, como la investigadora Roca, y Astar, como el forense Gustavo Dor conversan preocupados acerca de la misteriosa muerte del sacerdote y se lamentan porque en la escena del crimen, que ocurri en uno de los confesionarios de la iglesia, no pudieron hallar ninguna pista, salvo por algunos indicios que muestran que la v fue asesinada salvajemente con unas tijeras.

Camar de todos sus filmes y de otros como de Nicanor Loreti, y for Dead del Albert Pyun, De la Vega observa la escena a trav de la lente doble de la c 3D, mientras avanza en un travelling lateral que muestra a los personajes saliendo de la iglesia y dirigi hacia un autom

El autor de cortos de terror como profundo cena y martillo sobre el mito de un asesino serial de la ciudad de Buenos Aires, repite una y otra vez la misma toma, buscando perfeccionar no s el encuadre y el ritmo, sino tambi la posici de los actores en el encuadre y el tono de su interpretaci

se obsesiona por su pel es trabajador a muerte, siempre est en todo. Nunca vi un director tan concentrado como afirm el actor Astar en di con T momentos despu de interpretar al m forense que investiga esta y otras muertes que pueblan el filme.

Para Astar, que vivi y trabaj muchos a en Espa antes de regresar a la Argentina, es un peque papel pero muy importante para m porque ten inter en volver al cine y especialmente al cine de terror, ya que hab filmado tres pel de ese g con el espa Paul Naschy

En relaci a la decisi de filmar en 3D, De la Vega se que eligi ese formato cuando empez a pensar pasar si Roman Polanski hubiera filmado Repulsi o El beb de Rosemary en 3D. Sin embargo, elegimos el camino trazado por Win Wenders en Pina, donde se destaca un uso clim del 3D y no una intenci efectista

3D tiene un mont de limitaciones y muchas cosas a favor, pero filmar en este formato implica trabajar con gente muy especializada, aunque nosotros decidimos aprender a usarlo por nuestros propios medios, investigando y haciendo pruebas antes de largarnos al rodaje explic el realizador,
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para quien la clave del 3D est en el equilibrio en la relaci entre figura y fondo.